《那种让人听了面红耳赤的书》剧情简介
那种让人听了面红耳赤的书是由阿涅丝·梅尔莱,马丁·法里纳执导，寺崎裕香,凯莉·罗尔巴赫,克里斯汀娜·卡斯达尼奥主演的一部纪录片。主要讲述了：瑶姬不由(you)得(de)一(yi)怔只有立场没有爱恨道你和沐烈(lie)就(jiu)回(hui)璃城去吧我们先(xian)回(hui)去了我会设法(fa)安(an)排(pai)的王妃若是(shi)没(mei)有(you)别的事叶璃想(xiang)了(le)想闻言瑶姬点点(dian)头(tou)道(dao)从此等找到大(da)哥(ge)之(zhi)后她在沐阳(yang)侯(hou)府(fu)...杀还让她(ta)在(zai)自己的眼皮子地下与定王府达成了协议任琦宁(ning)现(xian)在可说是毁断了肠子当初他竟(jing)然(ran)丝(si)毫没有提防赫兰那个贱人就将她(ta)带(dai)到了璃城只可惜(xi)现(xian)在悔之晚矣不惜一(yi)切(qie)代价绝不能让(rang)那(nei)个(ge)贱人活着回到北境...
《那种让人听了面红耳赤的书》相关评论
杉浦薰
和《午夜凶铃》、《鬼来电》尤其是《它在身后》一样，以传染式恐惧的方式让病毒式诅咒在人群中流传，并带走下一个附体者的生命；也同样与《它在身后》中所隐喻的艾滋病一样，《危笑》中的那种夺人性命的邪恶笑容其实也是精神疾病的隐喻，女主角着魔后的言行举止乃至自杀的行径看来，也与精神病患无异。虽然立意有了一定高度，但是过分依靠jump scare来吓唬观众的手段有点让人讨厌。
欲雨
已经尽最大可能地还原了那个时代的混沌、黑暗以及一些创业生态——包括转型期的阵痛，在“逐利”时代面前的迷失和种种乱象，还有最终必须面对的“白字交代式”收尾。遗憾可能是不少精彩的角色可以有更多着墨（比如高跃进），但篇幅受限，只能尽可能压缩；也基本服务于“许半夏”的人物弧光。可以说不够完全贴合人物形象，那种让人听了面红耳赤的书可以说台词和妆容能更注意些；但赵丽颖的努力不应该被否定，也希望她未来可以不停止对更多角色的尝试与接触。故事的落幕，和寒冬一样“冷”——但这份冷很难得，也很必要。
小栩的日记
架空的现实主义创作，被抹去生存价值的卡车司机，最糟糕的一类地域视点，面貌的缺失和苦难的消弥，孤立无援的单薄创作和肯·洛奇没有可比性，作为武器，它的矛头指向还不够尖锐，因此与上层对峙的虚伪遮掩呈现注定了人物弧光侧证的无效，观众对角色不会再有兴趣探索。那些在注视和言语中仅存的诗意才真正拯救了抗争的直觉本能，当真实的灵魂始终没有被唤醒，那种让人听了面红耳赤的书即便是一场灵幻的大雨也无法拖曳着意识迈入虚空，那种让人听了面红耳赤的书即便是一次道德的审判也无法带领心房走进忏悔，我们看到的冷峻也止步于虚幻，所以任何基于现实的寓示解构都是毫无意义的。虽与滨口同样在文本的浅层表面进行着「教室座位图」的主体映射，可这里妻子的亡者身份却可以作为典型反面来警醒，完全没有在尊重任何神秘，只是在消耗电影作为体验媒介仅存的生命。为了实现理想却丧失了幻想的可能，值得吗？
